洪津宝能够从他的小师弟身上学到更多的是动作方面设计的新鲜知识。

70年代，香江拍摄的功夫片人物。几乎是从传统的大侠转换为新式的英雄，比如黄飞鸿老持沉重，循规循矩的君子大侠王者风范的形象，早就不符合70年代的年轻观众审美。

所以，很早就退出了历史的舞台。

特别是关老爷子，所表演的黄飞鸿，早就得不到年轻观众的审美。

年轻的观众审美方式不同，他们不喜欢传统的大侠，所呈现出来的风格跟他们不符合。

取而代之的是血气方刚，快意恩仇的少年大侠。例如：张徹所拍摄的刺马，胡金栓所拍摄的独臂刀，楚元所拍摄的楚留香，要么就是刘佳良所拍摄的少林俗家弟子，甚至是杨家将中的五郎八卦棍的电影。

虽然，这些功夫的套路重复着被杀或者是仇杀。

可是，观众们还是喜欢看这种老套路。起码看起来不会那么老式，因为每部电影中的动作设计不同，能够看出哪部电影的新鲜动作，这就可以吸引观众。

由此可见，武术指导在影片当中所起到了重要的作用。除了要根据剧本的人物创造出相应的动作武打之外，还要明白根据武戏与导演所交流出来相应对的文戏。

这样就可以将主角的打斗意图和目的明显表现出来，所以说武术指导不是那么容易可以做的，一般人也做不了武术指导，更不要说收徒弟了！

如果，做师傅的都不合格，那不就是误人子弟了？

别看洪津宝现在这么年轻，但是洪津宝入行比较早，武术指导这方面也比较丰富。

可是，自从洪津宝参加了郭景恒所制造出来的专业训练之后，洪津宝直接放下了他大师兄的架子，跟着其他的师兄弟们虚心的学习，旁边协助郭景恒教育不听话的师弟们！

而且，洪津宝也会虚心的接受郭景恒所讲述的每个动作设计，还会把它记入在脑海中！

从目前的武侠功夫片来看，无论是武术指导还是导演？在动作设计这方面，他们也是头疼不已。

在贫困区出租房不远处的一个废弃房，洪津宝，元标，程龙，元桦，元奎，元彬，元武他们盘膝而坐，郭景恒直接站在他们的面前，在一块黑板上侃侃而谈，讲述动作设计方面的问题。

“我要讲的这个问题就是，为什么打？怎么打？应该要怎样打？这就比较关键。”别看郭景恒没有从事过武术指导这方面，但是，郭景恒在前世片厂可是做个替身，还曾经留下好几箱子的武侠动作功夫片的读后感经验跟分析经验。

这方面的理论知识经验，肯定比其他的师兄们丰富了许多，也足够让他们坐下来听得津津有味，十分的入神！

郭景恒十分享受这样的时光，白天在片场与其他的师兄们拼命的工作，晚上大家没有任何的通告，就集合在一起在这个废弃的厂房内，认真的排练精武门的对打动作套路。

“阿虎，对打什么是什么意思？”

程龙一脸的懵逼，举手提问。

“对打的意思就是武打动作的任务，就是在特定的时刻打斗着要与什么人产生动作方面的冲突。这方面的问题，我们大师兄深有体会，我们可以让大师兄来为我们讲述一下这个问题。”郭景恒摸了摸鼻子，直接把这个问题交给了大师兄洪津宝。