但如果鬼日记是更高等级的鬼，或许它存在可以沟通的可能性。

当然，鬼日记也不会主动和人类沟通，只是整天想着怎么弄死楚江。

想着想着，楚江又想起鬼棋局，那个异类，该不会它也是特殊的存在吧......

想了一会儿，楚江就收回思绪，现在不是想这个的时候，重点是接下来怎么办？？

还要继续吗？

继续尝试封印徐岩亭身上的鬼，风险极大。

可是楚江前脚已经答应人家了，现在说怂就怂，以后还谈什么合作？

总之，先试试小剧场能给自己带来多大的提升吧，然后再做决定。

“再给我一点时间。”回头对关着门的屋子喊了一声，楚江将鬼日记翻回第二页，然后把手放在小剧场的画像上。

和借用模仿鬼时的感受一样，楚江瞬间就能得知，自己可以获得什么能力。

这一刻，楚江的心情既有庆幸，又有失望。

庆幸的是，他现在真的可以施展鬼域了！准确来说应该是剧场鬼域。

但是根据楚江和小剧场那一战来看，小剧场至少拥有三种能力：鬼域；通过肢体接触造成意识入侵；唱戏让听者不自觉代入、情绪失控。

可是楚江此刻只能借用一种能力，那就是最强的鬼域。

按这种规则看，以后封印其他鬼进去也是一样，只能借用最强的，哪怕其他能力也很不错。

第一百一十八章 剧场鬼域

明确这个规则之后，楚江又翻回第一页，触碰了一下模仿鬼的画像。

然后他就可以确定，不可以同时借用两只鬼的能力；但可以临时切换，主要是通过触碰画像的方式实现。

算了，做人要知足，太贪得无厌没有好下场。

那么接下来，先试试掌控鬼域是一种什么样的感觉。

就如同楚江之前推测的一样，使用剧场鬼域必须要有剧本。

于是他拿出一张打印好的简单剧本，借用能力，瞬间展开鬼域！

楚江没有把鬼域的范围放得太大，只覆盖了房间外的一条走廊。

要是一个不小心，把身后的房间也给囊括进去的话，很可能会让鬼压身产生什么难以预料的变化，所以动用能力的时候务必谨慎小心。

这个时候，楚江整个人陷入一种很奇妙的状态，在他眼中，能同时看到两个世界。

一个世界当然就是正常的别墅走廊；另一个世界，则是他剧本中的世界。

楚江把剧场的舞台，设定在一个古代刑场上，他本人则是拿着屠刀的刽|子手。

接下来，只要任何人入场，楚江都可以强制把他变为囚徒，直接让他处于被束缚的跪地状态，只能被自己一刀斩首。

这就是场景上的绝对优势，执行者斩杀罪有应得之人。

为什么要弄个这么简单的剧本呢？因为楚江压根不是为了表演，只是为了达成自己的目的，那自然是越简单粗暴越好。

你看像之前，林谦的剧本弄得那么花里胡哨，最终还不是被楚江找到漏洞，逃过一劫。

像这个砍头的戏码，那就无法说吐一口血就算演完了，起码要杀个人头落地才行。

而且楚江写剧本的时候，特意标注了，这是一个不对外公开的剧本，拥有绝对真实的血腥场景，为追求最高的艺术境界。

他还详细描述了囚徒的死状，这样哪怕外来者头脑灵光，也无法像楚江之前那样钻漏洞。

至于为什么不直接把自己设定为上帝，或者说玉皇大帝、如来佛祖、三清四御什么的，这个也很简单。

剧本虽然可以想怎么写就怎么写，但是需要一个基本的合理性，不然楚江怕写得太离谱的话，会削弱鬼域的力量。

也就是说，楚江可以把自己设定为逼格超高的存在，甚至直接来个鸿钧老祖也未尝不可。

但是鸿钧老祖，不可能和一个凡人过不去吧？如果非要剧情合理的话，那么就得编一个复杂冗长的故事出来。

你要简单粗暴的话，对手那不能太弱。不能太弱也就意味着，你的对手在这个场景中，会拥有超越凡人的力量。

楚江讨厌这种变数，所以他设定的剧本是无魔世界，甚至是古代，不存在囚犯身上暗藏了一把手枪的可能性。

同时在这个无魔世界的框架之下，楚江把自己这个刽|子手的逼格，有多高抬多高；简单来说，就是无魔世界里，凡人所能达到的极限。

刽|子手空手都能以一敌百，更别说拿着一把削铁如泥、饮血无数的宝刀，而对手只是个被绳子捆得死死的犯人。

甚至楚江没有把囚犯的数量限制死，在剧本中注明的是，根据实际进入场景的演员，决定囚犯的数量。

也就是说，刽|子手只有一个，就是楚江他自己，后面进来的人，只能领囚徒的戏份，整个故事中就不存在第三个身份。

这就是简单粗暴的好处，你非得弄个什么行刑官出来，再整一出“小的们，把他给我押出去处斩”的戏码，那变数就太多了。

天色阴暗，楚江孤身一人站在刑场中央，这里是一片闹市中的十字路口。

刑场的所有出口，都被一排排高大的木制拒马堵住，确保进入的囚徒无路可逃。

至于本来应该有的围观老百姓，楚江在剧本中写了，要处刑的犯人罪大恶极，所以提前清场了。