制作魔像的金属，性能非常优异，据一位资深矮人铁匠分析，这种金属是掺入5%的精金与7%秘银的寒铁合金。

单单是这种魔法合金冶炼技术，便远超这个时代的平均水平。

拆解以后，这些魔像还可以作为马友夫制作新魔像的材料来使用。

再升两级，晋升到中坚位阶后，奇械师便能获得制作魔像的能力。现在开始，马友夫自然要未雨绸缪，早做准备。

在一般人的印象中，魔像就是由金属、岩石、泥土，甚至是动物或者人体组织制作而成，以魔力驱动，用从元素位面捕捉的精魂作为控制核心的构装生物。

这种传统的魔像制作方法，起源于公元前一千五百年。

那是英雄的时代。奥林匹斯山上的旧神依然健在，而赫拉克勒斯与阿喀琉斯等耳熟能详的英雄们，驰骋于凡间。

天球交汇现象格外频繁，整个世界，都充斥着丰沛而活跃的魔力。

所以那个时代的施法者要想打破空间障壁，前往元素位面捕捉精魂，不像现在那么困难。

但是随着天球交汇的频率逐渐稳定下来，地球适应了这种时空重叠现象以后，就只有那些专精咒法学派的法师们，才有能力捕捉元素精魂。

魔像制作难度也越来越大。

直到阿基米德出现。

这位伟大的传奇法师兼机械大师，根据毕达哥拉斯的“万物皆魔力”理论，发明了新的魔像制作方法。

魔像的核心，是安置于内部的元素精魂。

如果将魔像看作是机器人的话，这种只有基本意识的元素生命，就是魔像的中央处理器，负责接收命令，理解命令，执行命令。同时，元素精魂会不断从元素位面抽取魔力，为魔像供能。

在元素精魂越来越难以获取的情况下，阿基米德找到了替代的办法。

魔像的供能问题，阿基米德用以太晶体来解决。

古希腊的先贤们，将存在于自然环境中的游离魔力，称作以太。在各种外界力量的影响下，经过漫长的时间与复杂变化，以太便会凝结起来，形成能量密度更高的以太晶体。

马友夫在《天球交汇与我们的历史及地理》中读到有关以太晶体形成的描述时，有种强烈的既视感：这不就是奇幻版煤炭吗？

为他的魔像军团提供动力的，便是一块巨大的以太晶体。

只不过相比星球本身漫长的历史，天球交汇现象带来超凡力量的历史，不算很长。所以地球上自然形成的以太晶体很稀少。

大部分以太晶体，都是自另一个世界而来的。

阿基米德找到了魔像能源的替代品后，便开始着手解决魔像的控制问题。

毕达哥拉斯说“万物皆魔力”，作为人类沟通交流，传达信息的最基本工具，语言和文字，自然也潜藏着超凡力量。

在旧神的时代，神祗们使用的古希腊语、古拉丁语、古诺斯语等等，都富含魔力。不过随着文明演进，语言与文字的神秘性，逐渐被通用性所取代。

只有施法者们，仍然在使用从各种古语中提炼出来的字句，组合成咒语，用于施法吟唱。

阿基米德通过不断研究，终于找到了办法。

他将各种古代语言，还有精灵语、矮人语、龙语等异界语言中，具有特定魔法效果的字符提取出来，编制成了一套“机器语言”。

将这些字符刻印在特定材料制成的基盘上，并用魔力回路与以太晶体结合，就是一个能够替代元素精魂的魔像核心。

后来在罗马共和国入侵西西里的战争中，阿基米德的研究成果被罗马人得到，最终发展出了魔像工程学。

如果没有魔像提供的强大武力，罗马人也不可能建立一个伟大的帝国。

拿上各种工具，马友夫来到一台卒魔像前。

将魔像胸前遍布划痕的装甲写下来，他看到了魔像内部的结构。

除了各种复杂的魔力回路外，最引人瞩目的，便是一块秘银打造的魔像基盘。

上面篆刻着各种各样的异形汉字，马友夫大部分都不认识。他估计，这些汉字都是秦始皇书同文之前的各种古文。

除此之外，也有精灵语和龙语等异界文字。

看来制作魔像军团的东方法师，其思路与阿基米德有异曲同工之妙。

这些字符以一种独特的几何图形排列，远远看去，就像是一个太极图形。

实际上，这也是有讲究的。

万物皆魔力，“美”作为一种概念，也是能够承载超凡力量的。

当年毕达哥拉斯提出“黄金分割”这一重大发现以后，人们就发现，制作的魔法物品采用越多的黄金分割比例，其效能就越好。

然后，几何美学的概念就开始大量运用到魔法研究中去。

在这个世界，很多有名的艺术家，同样也是出色的施法者。

比如之前和马友夫有过来往的多纳泰罗。他是一名雕塑家兼画家，同时也是一位傀儡法师。

他制作的傀儡，判断其强弱的一大标准，就是美不美。

魔像基盘上的字符如果排列成拥有足够几何美感的图形，那么对魔像的控制效率也将得到提高。

很显然，拥有极致几何美感的太极图，用在魔像基盘的字符排列上，肯定具有非常好的效果。

虽然没有接触过欧洲本土的魔像，但是马友夫已经决定了，将来自己制作的魔像，也可以运用太极图这样的东方元素。

当然，这还远远不够。马友夫必须开始学习“魔像语言”，还得搞到一块以太晶体，才能着手制作魔像。

第一百一十九章 夫人外交