一路看雨别朝的作品过来的读者多少都有些ptsd，因为被发刀子而产生的创后应激反应症。作为雨别朝的老粉，藤井悠太也是有一点这种状态的。

如果在雨别朝的作品中看到了一个很讨喜的人物，那就要小心了。

因为，你喜欢的这个角色有很大的概率会领便当。

透过魔圆，有人曾经统计总结过一个规律：雨别朝给笔下的人物发便当，基本上是按照角色人气排名来点着发刀的。

这个规律好像也挺适合《电锯人》的...

除了主角以外，上一个人气陡升，大受读者喜爱的角色还是姬野。

第二百二十七章 悲催的分析党

一位成名的创作者一定有着其独特，为人所熟知的创作风格。

对于神奈国的众多漫画爱好者而言，雨别朝，这位漫画家一向是以能够驾驭多题材，故事多样化著称。

其创作风格也是独树一帜。

沉重，现实和严肃，其故事中往往都能看到这些的元素。明明是虚拟的故事，在读者的眼中，雨别朝总是能赋予了其沉重严肃的现实感。这种风格的经典体现在故事中受人喜爱角色的悲惨下场。

简单来说，就是喜欢发刀子，其中的代表作品就是《魔法少女小圆》。

喜欢发刀的作者其实不少，在邪道漫画分类的创作者中也是有一批人的。

不过，与那些作者不同的是，雨别朝笔下的人物不会因为受到读者喜爱就能够免去一死。

要知道，漫画的受欢迎程度往往是和故事中某个或者某些受人喜爱的角色有关。只要这个受人喜爱的角色存在，读者都会继续的追下去。

所以，大部分的作者在发刀之前也要先考虑画死这位角色对于漫画整体的影响。

但雨别朝从来不会顾及这些的。

当一个角色在故事中处于自己剧情的高光时刻，刚刚俘获读者的喜爱之时，往往也是其死期。

虽然按照雨别朝之前在访谈时的解释和说法，他是想通过角色的死亡，来将某些珍贵的事物，诸如爱与正义衬托出来。通过死亡，把高光时刻固定，把人物的印象永远的留在读者心中。

但说是这样说，但能接受这种以角色死亡方式表达深意的创作手法的读者还真没有几个。

人类的悲欢并不想通，你说的这些谁会懂啊！

所以，当雨别朝的这种创作风格，在读者的脑海中形成一种固定印象后,读者也会以此为依据猜测后续剧情的发展。

比如，风间夕的读者现在开始猜测，蕾塞会在哪个时候被风间夕给刀掉，又是以什么样的被刀法。

没错，在其他漫画的粉丝讨论自己追的漫画后续的剧情发展时，无非是猜测男女主何时能在一起，boss哪时候能够打败这种。而风间夕这边的粉丝则是在讨论哪个角色会死，什么时候死，以怎样的方式死。可谓是思路十分的清奇了。

遵循这种思路，蕾塞这个角色出现并博得读者的喜爱后。在读者的眼中，这个难得的好女人脑袋上就免不了顶着一个大写的‘危’字。

就连在漫画论坛上《电锯人》现在的相关热帖甚至是关于预测蕾塞的死法的。

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回到电锯人的漫画。

校园约会漫步这种情节，自然不可能无缘无故的出现在一部邪王道的作品中。

新的反派恶魔登场了。这次的恶魔代表着人类对于飓风的恐惧，是为飓风恶魔。

一个顶着鸡冠头，看上去就是彻头彻尾坏蛋的人类和飓风恶魔作出了约定。只好拿到电锯的心脏，就能得到飓风的力量。

按照鸡冠头的说法，他对付恶魔猎人并不是直接从目标本身动手，而是通过伤害目标身边的人来威胁目标。

而鸡冠头选定威胁电次的对象就正是蕾塞。

给了正面描写的新角色必定是为了推动剧情发展而创造的。而结合鸡冠头的行事手法，读者不由的就为蕾塞捏了把汗。

“这种熟悉的展开，我嗅到了刀子的味道。”

“这部漫画难得出现这样的好女人，不会才三话就挂掉了吧。”

“我都说了让大家不要给蕾塞投票，老贼是按照主角外角色的人气值高低开杀的你们还不相信。”

读者虽然嘴上预测着蕾塞会领便当，但是真当这个苗头出现后，读者还是免不了紧张起来。

这种时候也免不了分析党出来稳定军心。

“发刀是一种技术活。雨别朝发便当其实挺好预测的，就是角色发展。”

“一般的漫画，角色发展的差不多了，形象建立起来了，背景交代了，自己的信念啥的也都交代了，就算是这个角色的顶点时刻了。一般的王道漫画作者会让这种角色在剧情上高光一回，比如打个boss。之后要么就路人化雪藏起来，要么就是增添设定，铺垫之后新的高光时刻。”

“老贼作为一个追求作品共情和表现力的作者，在这方面做的更过一点：一个角色的高光时刻，就刀了。这波啊，这波是高光上再加上死亡buff，节奏爆炸。”

“先不说这种邪道的表现手法怎么怎么样。回到现在的故事，我们再来看看分析一波。”

“蕾塞还只是刚刚出来，铺垫不够，很明显还没到被发盒饭的标准。要知道身为配角的姬野在领便当之前都有着两话的主要描写。”

“再加上鸡冠头的出现实在是太过刻意了，刻意到，就像是作者想要读者往这个方面去想。我们都知道，老贼作品的特点就在于反套路，剧情往往是充满了反转，不以常规的情节出现。”

“所以，我更倾向于，鸡冠头就单纯是个作为加深电次和蕾塞之间感情的工具人。”

以上是一位匿名网友发布的分析帖。

在风间夕的粉丝中，分析党分为两种。

一种是对已有故事的分析，主要挖掘故事想表达的内涵。另一种则是基于已有故事，通过设定、伏笔铺垫，对之后的剧情进行分析和猜测。