早川秋死去会让读者感到抑郁，但死去后，还变成枪魔出现在电次面前，却是会让人为之心痛。

正如上一话揭露的玛奇玛的真实身份那样，支配之恶魔，玛奇玛对早川家的支配是绝对的。

或者说，一开始让现在的早川家构建就是玛奇玛的授意，而现在，要把早川家摧毁也是她的意思。

这样做的目的是什么，具体不清楚，但可以肯定的是，坏女人这般做法都是瞄着电次去的。

但是——

在她的支配中受到伤害最深的，正是早川家里唯一正常的人，早川秋。

早川秋从不在乎，到觉得电次和帕瓦是拖累，再到一步步深陷其中，一步步将帕瓦和电次视为真正的亲人。

为此，秋用尽所有办法去求早川家的和平，到最后自己与天使找玛奇玛面谈，涕泗横流，被玛奇玛支配，然后死去。

然后，来到了电次的面前。

“真的要开打吗？”

“电次。”

在枪之魔人早川秋的呼唤声中，镜头再一次的转变。

变为了幼时的早川秋，以及电次。

回忆杀...或者说，走马灯，开始了。

“好冷啊，我在外边是要干啥来着。”

“啊，我知道了，是打雪仗。”

幼时的早川秋投掷出雪球，分镜再次一切。

在轰鸣的响声中，早川家的公寓被彻底摧毁了。

一同被摧毁的，仿佛还有早川家，名为家人的羁绊。

“本大爷的家！”

一直说着不正经台词的帕瓦这一句话不经增添上了几分抑郁的氛围。

“帕瓦，快躲起来，真的是枪之魔人。”

半边身子被打飞的电次连忙对着帕瓦喊道。

而帕瓦则是摇头说道：

“枪魔人，那怎么可能？”

“因为，玄关那里是阿秋的气味啊！”

“帕瓦，别说了啊...”看着漫画的藤井悠太忍不住苦笑。

素来不正经，疯疯癫癫的帕瓦在这个时候却正经和清醒了起来，说的每一句话都像是在对补刀。

藤井悠太不由得感受到了来自于雨别朝的恶意。

接下来的画面便是厮杀，以及....打雪仗。

现实中，电次与魔人化早川秋积累的战斗，血腥的厮杀。以及，不断穿插在战斗中，幼年早川秋如同走马灯一般的回忆。

这是蒙太奇的手法。

藤井悠太一眼便将分镜构造的手法认了出来。

这是将原本不同联系的画面刻意的剪接在一起，从而赋予单独镜头单个存在时不具备的意义的一种拍摄技术。

之所以知道这些，是因为藤井悠太之前还加入过电影研究社。当时电影研究社的社长前辈还着重讲述过这种电影手法。

藤井悠太记得，那位社长说过，蒙太奇分为认知、时间、空间等类型。

而这里展现的无疑是最典型的认知蒙太奇：变化的事物占绝大多数，辅助描写不变的事物。

在这里，不变的事物则只有帕瓦和电次，其余所有东西都得到了改变。

雪球和枪之魔人的枪击不断转变。

雪地与战斗场所的转变。

童年和现在的转变。

打雪仗和厮杀死斗的转变。

以及最关键的认知上的变形，即秋自己，与成为枪之魔人的早川秋。

作为认知蒙太奇主视角的早川秋无法正确认知自己的状态。即是说，早川秋不知道自己是枪之魔人，而把自己认知成幼年的自己。

蒙太奇的手法让‘早川秋处在无法认知自我的这种状态’的信息展露于读者的面前。

一边是激烈的厮杀，鲜血淋漓，一边是充满的童真趣味的打雪仗，两者却并显得违和，突兀，反而是出乎寻常的流畅。

之前不是说过，让一个角色领盒饭，想让其死的其所，除了高光时刻以外，还要来个回忆杀。

因为，往往是回忆才最能抒情。

现在，回忆杀来了。

不过，与通常的回忆杀不同：普通的回忆杀就是单纯的回忆，在回忆结束后才会联系到现实，联系到角色的死亡。