女主感情上位最大的问题是，读者觉得男主是舔狗，或者说这个女主不值得男主去追，去把自己的感情处于下位。

此外女主感情上位，如果在男主下位并且不断追去的过程中，迟迟没有回应，或者回应无法满足读者，那么也会让读者角色这个女主不值得男主继续付出；

或者认为女主过于的“作”，甚至有点蛮横无理。

哪怕女主感情上位，面对男主的下位追求或者示好，甚至是日常接触，都要不断的释放善意或者回应。

这种回应并不需要是感情，也可以是其他方面。

另外女主对主角好，对主角外的也别人好，这不叫对主角好。

只有对大家好，对主角更好，这才叫对主角好。

对大家冷淡，对主角态度正常，这也叫对主角好。

好，是对比出来的。

......

另外如果想要塑造女方感情上位，并不见得要态度强势。

可以通过绕过主角，通过征服或者说服读者的方式。

类似女方对男方恩情、男方对女方的愧疚。女方独特的个人魅力或者高尚的道德品格，以及对男主的付出等等。

让读者产生一种想法，主角就应该处于弱势的地位。

当读者被征服或者说服，处于弱势时，这时候主角再位于弱势，读者也不会有太多意见。

......

举例说明：

举例一：机缘巧合之下，男主睡了女主（典型的类似萧炎和美杜莎），这种情况下，只要男主人设正常，那么读者会下意识的认为男主愧对的了女主；

如果女主的身份、能力更高，这种愧对会更厉害。

假如两个人醒来的时候，女主下意识的很生气，给男主一巴掌，但很快又意识到这件事错误不在男主，造成这个结果，男女主都不想看到，然后神情落寞的低下头像男主道歉，表示错误不在对方，这件事全当没有发生过。

这样轻易塑造出一个感情上位，并且读者不讨厌，甚至很喜欢的女性角色。

下意识打男主，是因为自己被睡了，自己吃亏了，强调男主亏欠自己；

道歉，是塑造女角色的理智、不作妖，并且还能拉的下脸来。

尤其自己身居高位的情况下，更能放大这种感官。

塑造女主表示俩人未来没有关系，但这时候无论是男主还是读者肯定不愿意，希望不仅得到女主的身体，更要得到女主的心。

这样女上位就塑造出来了；

举例二：

女主是男主老师的女儿，或者女主是男主的老师，会相对照顾男主，但是完全没有男女感情上的意思。

每次对男主的付出，都会或是正面或是侧面的传达出一种，这样付出的原因是将男主视为弟弟、学生，绝对没有任何男女感情的因素。

绝对不能是口是心非的那种，而是要明确强调彼此的身份。

但是男主明确表示喜欢女主，想要追女主的时候，女主不是斩钉截铁拒绝，而是以为男主只是孩子般幼稚的宣言，或者没有当做一回事儿，甚至开玩笑的让男主试试看。

因为开玩笑的让男主试试看，更能写明女主从始至终都没把男主当做异性对待，这是进一步的挑逗。

典型的角色：元尊里面的夭夭

举例三：

人物卡的缇雅；

拥有《易碎》属性的角色，容易唤起读者内心的保护欲；

这种保护欲，就像是古代的骑士像公主宣誓一般；

“惨”是创造《易碎》角色的捷径；

但是角色大多数不喜欢疯子，哪怕这种疯子的背景很可怜；

所以又惨又克制的角色，容易让人心生怜悯；

情况类似第一种；

举例四：

之前我写的书里面；

刘彻是女的，阿娇也是女的；

卫青睡了刘彻给阿娇戴了绿帽子，阿娇最后还是忍痛把这件事瞒了下来；

这时候卫青亏欠阿娇；

阿娇利用这种卫青对自己的亏欠，不止一次的欺负卫青。

但每次“欺负”卫青，但是每次起伏之后又给予更多的帮助；

而且卫青遇到危险的时候，阿娇第一个急切的出手帮卫青解决危机。

比如之后有一次卫青想要插手刘彻和母亲的矛盾，阿娇急的连忙制止，并且语重心长告诉卫青，你和刘彻只是情侣，刘彻和她母亲是家人，你一个外人插手这种事情，不是自己往火坑里面跳？

虽然卫青在阿娇面前是下位，但是阿娇在读者视角却处于上位和下位中切换。

读者想要催促卫青快去chao阿娇，让口嫌体正直的她屈服，满足自己的占有欲。

但是又能理解因为亏欠，卫青面对阿娇时表现出来的弱势。

让读者期待什么时候捅破这层窗户纸；

.......

另外有关男女感情对位：前期不能有感情；或者前期感情不能展现出来；

没有认识到对彼此的感情；比如青梅竹马，两小无猜；

或者两者之间共享情商，公主链接里面的佑树和咲恋

也可以双方强势，都不肯低头；辉夜大小姐让我告白；

总之感情对位的话，要控制彼此感情的进度；