我在书中反复强调过很多次，人是复杂的，不能用单一的一两个“标签”来概括。

人的成长经历也会导致思想的转变，一个人5岁时和30岁时，想法肯定不一样的。

本书的剧情基本上都是我原创的，没有套游戏里的剧情，为什么非得用游戏里的人设说书中的人设不对呢？

而且，哪怕就游戏里的剧情而论，两个不同世界泡里的人也不是同一个人吧？不说灵魂是否相同，成长环境的不同可能也会导致性格，甚至是性别的不同。

为什么我这本书里的人设与游戏中的不一样，就是崩了？

在我眼里，我所描写的樱是很复杂的，有温柔的一面、有坏坏的一面、在铃的面前是可靠的姐姐（偶尔会欺负一下铃）、在梧桐的面前还有俏皮可爱的一面，面对不同的人，樱所展现出来的样子都是不一样的。

前期因为铃的事情，我把樱的性格描写的有些冷、有点神经质、有点蛮不讲理，但被治愈后，樱也变得比较通情达理。

她只会对梧桐耍一点小性子、跟他玩闹，只会在梧桐的面前表现得不讲道理。

咋到了某些人的嘴里，樱的人设就剩下了一个“怨妇”呢？

知不知道啥叫怨妇？不知道的话我在这里说一下。

怨妇，指丧夫或丈夫别离很久的妇人（新华词典解释）。后被延伸至被男人离弃、对他人或环境心存不满，给别人摆脸色的女人。

别拿个不懂的词瞎用，不知道的话上网搜一下，不费时间的。

伴侣之间的感情不可能是一帆风顺的，樱不可能无脑喜欢梧桐，梅比乌斯也不可能无脑倒贴。

写点情感之间的矛盾咋就算毒了？

还有，本书到目前为止，樱和铃的姐妹情一直很好，铃晚上做噩梦了，樱还会去陪妹妹，为什么要把日常中姐妹之间的小打小闹理解成心狠手辣、自相相残？说成毒呢？

为什么会认为因为梧桐，樱和铃之间的感情不好呢？

梅比乌斯的性格也是如此，很复杂、矛盾。

蛇蛇看似没有伦理道德观念、实则却有。

看似没有人类的感情、实则也有。

看似不在乎他人的眼光，内心中却希望着受人们的欢迎，否则她不会学爱莉西雅说话，不会学的不伦不类、阴阳怪气的。

而且，蛇蛇的内心中也渴望着得到感情。

有疯狂、病娇的一面，有傲娇、可爱的一面，有恐怖的一面，有诱人的一面。

蛇蛇畏惧死亡，却又选择了拥抱死亡、以此蜕变。

抛开蛇蛇喜欢梧桐这点以外，我真的认为我笔下的梅比乌斯和游戏中的很像。

我为描写梅比乌斯耗费了大量的笔墨，不少于樱的剧情。

没错，我就是蛇厨，我就是许仙。

咋到了某些人的嘴里，梅比乌斯的人设崩了？哪崩了？能说说吗？别光说一个人设崩了。

再次，有人说是主角格局小，梧桐的人设也崩了。

呵呵。

我就不懂了，啥样的格局算大？

梧桐的格局、能力与所做的成功的事情，到目前为止，应该完全超越了游戏中的梅、奥托和凯文了吧？

这样的格局也算小吗？或许你的格局比较大，大到我都无法理解，我无知了。

还有说梧桐帮助弱者、为墨染伸张正义，做好事也是毒的。

咋说呢？这不是身为一个人应该做的事情吗？能说说哪儿毒吗？

领导者帮助普通的民众也算是错吗？这格局就小了？

小政在朝不在民，大政在民不在朝。

是不是没听过这句话？

而且，我这不是在塑造主角的另一面吗？

梧桐约束自己，不被力量影响、控制，不会成为力量的傀儡，把普通人也当成人的一面吗？

这格局怎么就小了呢？

我承认梧桐的性格、爱好有一点恶劣，但他干过坏事吗？害过人吗？

没有吧？

他做的事情似乎都是好事吧？

这也是毒吗？

而且我借着贝拉在后文也大致讲述了主角的性格、爱好，为什么会变成如此的原因。

也说了梧桐本身不是这样的人。

咋啥啥都算毒呢？

我始终认为我这本书是日常文，我没怎么写过打斗。

所以……为啥还有说写家庭琐事也是毒？还毒到爆炸？

那我能问问什么不算毒吗？

我就是在写修罗场，因为大多数读者愿意看，某些人不喜欢看能别说毒吗？

想黑这本书也可以，我教你，你可以说我文笔不好、剧情平淡。

但是能不能别把自己主观、无知的想法断章取义、以偏概全，然后强加给别人？

最后说一下后宫的问题，

事实上，我最初写这本书的时候更偏向于就梧桐、或梅比乌斯一个单女主，没有男主，不是变身，但也不嫁不娶的那种。

可是我为什么没这么写呢？

受众群体太少。

我之所以写后宫，也是由于想看后宫的人数比单女主多。

我在书友圈发过一个投票，想要看单女主的人数不到想看多女主的三分之二。

我说过，会按投票确定女主是单是多。