王老爷子则没有拿工具，而是先审视画卷的题跋，用印，研究画面的主题，运笔，总之就是和启老相反，一个先看细节再渐渐到整体，一个则先审视大局在逐渐精细。

有机会能够近距离仔细揣摩一回，身边还有两位高人给你指点，这样的机会实在是太难得了。

“这得是压轴了，预估价四十到五十万是有的。”启老说道：“起拍价三十万，算是合适吧？”

《游雁蜀葵图》是一只大雁在蜀葵花枝下自由自在地游泳，神奇地是陈淳将大雁身下水底的游鱼水草，大雁本身和脚掌处水面的波纹，以及大雁上方的蜀葵花枝，三者的立体透视关系表现得恰到好处，将画家对画面超强的掌控力，酣畅淋漓地表现在了大写意的信笔挥洒当中。

从内容来分析，文徵明的那一篇最早应该是和陈淳的三个册页在一起的，后来到了王世贞的手里，在文徵明的后面续跋了一篇。

当然这个没有什么优劣之分，纯粹是习惯使然。

因为袁枚在跋文里提到了好友李方膺，推许他是陈淳和徐渭的继承人，后人在意图将这个册页隐藏起来的时候，鬼使神差地用了李方膺的画来掩盖。

马爷和林婉秋当然也不会放过这么重要的学习机会，徐渭和陈淳的真迹极为罕见，都是各大博物馆的最重要藏品，等闲难得对外布展，就算馆内的工作人员，一生也难得见到几回。

《倒挂紫藤》里充满了狂草的书意，《竹石水仙》行书的横竖点撇勾提和飞白，都表现得极度自由流畅，充满了动感。

三幅画都有题诗和印鉴，给鉴定降低了难度，同时也将徐渭“以书入画”的风格展现得淋漓尽致。

《多子图》是一幅折枝花卉图，画的是一枝石榴，细小的枝叶间，露出两个并蒂裂口的石榴果。

陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》，《多子图》，《渔翁眺雨图》。

“肘子你运气也太好了！这样的绝品货色你都能收到！”

这个动态瞬间，也被画家抓得恰到好处，整幅画面明明是静止的，却充满了一种动态的平衡感。

《渔翁远眺图》则是陈淳的拿手功夫，所谓“墨下烟云”，表现的是渔翁在江边草亭下避雨，看着江中风浪和对岸高山远树，笼罩在一片湿漉漉的烟云当中的景象。

“你不会想要将它上拍吧？”林婉秋试探着问道。

“听说港岛有人收藏着徐渭的《花鸟十二册页》，婉秋你见过吗？”

“还有吗？”林婉秋喜滋滋地道：“肘子你不会就那这一样东西吧？启老这次可是把自己珍藏的《张猛龙碑》都拿出来了，还搭了一幅自己的中堂楹联！”

“啥？”周至就好像给火撩到了一般：“那本《明拓张猛龙碑》？”

“对呀。”

周至不由得摇头，启老真是出了名的“不把东西当东西”。